Mălina Dandara

       Geboren 1969 in einer Musikerfamilie.

       Studien: Universität für Musik Bukarest (Prof. Cornelia Bronzetti); Meisterkurse in Deutschland,
         mit Jenny Abel.

       Seit 1993, Kammermusiklehrer in der Universität für Musik Bukarest.
       Tätig als Solistin und als Mitglied des „Florilegium” Streichquartett.
       Konzerte in Rumänien, Deutschland, Österreich, Schweiz, Ungarn, Spanien, Moldova. Aufnahmen in
       Rumänien (Nationalrundfunk, Electrecord), Deutschland (Südwestfunk), Spanien (EMEC Madrid).

       1990 – Preis des rumänischen Komponistenverband für Förderer rumänischer zeitgenössischer Musik.

 
          „In der Aula des Oberstufenschulhauses stellten sich zwei aufstrebende rumänische Künstlerinnen, die Geigerin Malina Dandara und die Pianistin Michaela Valcea aus Bukarest, mit einem attraktiven Sonatenprogramm eindrucksvoll vor. Die beiden präsentierten sich als Instrumental-Duo von künstlerischem Format: spieltechnisch perfekt, homogen im Zusammenspiel sowie dynamisch und subtil in der musikalischen Aussage. Die Violinsolistin – voll konzentriert auswendig spielend – beeindruckte mit biegsamem, blühenden Geigenton und intensivem Ausdruck.”

                                    Ferdl Ortner, „Dynamisch musiziert, subtil gestaltet”,
                                                          Appenzeller Zeitung, 25. Februar 1998

                                        „In der Konzertmatinee im Rahmen des Appenzeller Winters… erlebten die Besucher in kraftvoller Virtuosität die rumänische Violinistin Malina Dandara. … ebenfalls perfekt  herausgespielte Sonate Op. 31 Nr.2 von Hindemith… Die Sätze … gaben ihr nochmals in besonderem Masse Gelegenheit, das Publikum mit der kraftvoll perfekten Brillanz ihrer Virtuosität zu begeistern.”

                                   Elisabeth von Hospenthal, „Violinspiel in Perfektion”,
                                Unteres Rheintal-Vorderland Tagblatt, 27. Februar 2001

         „Ruhig, mit grossem schönen Ton und sorgfältiger Phrasierung liess sich Malina Dandara von den weiten Melodie bögen der einleitenden Allemande tragen. Rein und klangschön gespielte Doppelgriffpassagen ... kennzeichneten die Courante, während in der langsam schreirenden Sarabande das reiche Figurenwerk in expressiver Fülle erklang. Mit ausgefeilter Bogentechnik interpretierte Malina Dandara die Gigue, virtuos, doch zutiefst musikalisch. Höhepunkt ihrer Interpretation war die Chaccone... Wiederum war es vor allem die Ruhe des Spiels, das an der Interpretation von Malina Dandara beeindruckte. Da war nichts gehetztes, nichts nur äusserlich Virtuoses, obwohl der Satz hohes geigerisches Können verlangt, sondern ein schönes ständiges Fliessen, ohne dass darob die rhytmische Prägnanz oder die dynamische Differenziertheit verloren gegangen wäre.“
                        Peter E. Schaufelberger, „Dem ruhigen Fliessen verpflichtet“,
                                                         Appenzeller Zeitung, 27. Februar 2001